非主角唱的电影插曲

非主角唱的电影插曲，记得以前介绍过一首由李芳菲和吴家骧在[酒色财气]里唱的[爱情保险]。这部电影由葛兰和罗维担主角，片中也只有这首歌非葛兰所唱，后来，灌成唱片的是杨光和邓白英。
很巧地，这次要介绍的歌曲仍由邓白英和杨光灌唱，歌名叫[花花草草]，来自林翠为黄卓汉的自由公司拍的后期影片 [蔷薇处处开]。林翠虽非以唱起家，但也演过不少以歌挂帅的影片。这部 [蔷薇处处开] 也有很多插曲，原因无他，只为当年歌唱片当道，卖座鼎盛，所以，无片不歌。林翠由黄卓汉一手捧红，处女作 [女儿心]一举成名。其实，黄卓汉手下不只林翠一个花旦。自由公司当年招考的新人还有娇小玲珑的丁莹和相貌平平的丹妮。不过，林翠条件优越，一马当先，成了自由的当家花旦。丁莹年纪较小，星味也没那么浓，因此，出道也较迟，多数充任林翠的副车，如 [馥兰姐姐] [终身大事] 等片。
[蔷薇处处开] 是两人再度合作的影片，可是，不知道是不是因为合约将满，还是要让林翠改变戏路，公司竟然安排林翠演一个反派角色，而正派旦角，一个楚楚可怜的农家女，却由丁莹出任。角色是派对了。丁莹演农家女，恰如其份，不过，戏却没有马上把丁莹捧红。
在戏里，林翠演一个娇生惯养的富家小姐，在一次飞机失事中，掉落在一个农村里，侥幸不死，还被淳朴的村人收留照顾。但林翠并没知恩图报，反而从村姑丁莹的手中抢走了农家少年金峰。村中其他男男女女，当然不值林翠所为，便在林翠和金峰挽手于田间共游时，在两人面前唱出这首 [花花草草]，把来自城市的小姐比喻成花，淡扫娥眉的村姑比喻成草。歌词填得很妙，饶具意义，现摘录于下，供大家吟唱：
（女）人家是花来我是草 草儿哪有花儿好 既然你爱上花唷 就不该往我这边跑
（男）人家是花来我是草 草儿更比花儿好 向来我不爱花唷 你不要自己找烦恼
（女）花也好 草也好 不怕羞来不害臊 你爱花呀花不要 回转头又来留青草
（男）花也好 草也好 不必闹来不必吵 好花儿呀不能要 乡下人只知爱青草
（合）休要把花儿来比草 草儿常青花已老 有一天冬雨飘唷 看不见花儿只见草
此曲由姚敏作曲，李雋青作词，曲动听，词也有深意。在片中，由自由公司的第三位新人丹妮唱女声，男声又选中了吴家骧。两人都演村中的少年。丹妮由于外型不突出，在影坛上红不起来，后来好象投身配音圈。吴家骧当时已列大配角，从[酒色财气]到[蔷薇处处开]，他都分到插曲唱，可见他在甘草演员中的分量。无独有偶，[爱情保险]和[花花草草]同样由邓白英和杨光灌唱。五十年代中，两首歌各自有流行度。杨光固然保有他歌王至尊的本色，邓白英在歌坛虽属B班，但就凭这两首歌，怀念她的人也应该不在少数。

[天长地久] 莫唱错

最近去听一个演唱会，偶遇一位很崇尚洋派的朋友，竟然跟我说，她很讨厌听周璇的 [天长地久]，又长，又不明白周璇和姚敏在唱些什么。我笑笑，马上顶了她一句：“你还不懂得听歌”。

其实，[天长地久] 是周璇的歌当中，最值得一听再听的一首。周璇的歌路有古典的气息，她有很多歌曲来自古装电影，象 [拷红]，[月圆花好]，[葬花]，[点秋香]等，她嘴一张，古色古香之味，油然而生。[天长地久] 尤其出类拔萃。我起先以为是来自另一部古装片，原来不然。它是时装片 [解语花] 的插曲。片中有一场戏中戏是古装演出的，因此就有了 [天长地久] 这首歌。此片男主角是白云。不过，歌曲由姚敏代唱。姚敏也是此曲的作曲者。他作得出分量如此重的曲子，即使日后偶有失职，我们也乐于原谅他的。

作词者则是文学根基深厚的范烟桥。周璇的很多名曲，如 [拷红]，[月圆花好]，[点秋香]和影片 [长相思] 的全部插曲，包括 [夜上海]，[花样的年华]，[黄叶舞秋风]，[星心相印] 等，歌词都出自他的手笔。他用字深奥，尤其是古装戏的歌曲，唱的人真的要随时预备一本词典在手上，以免唱到一半会给卡住。

也许就因为这个缘故，连周璇也中了招。[天长地久] 中有一句，周璇唱成 ‘焚膏继’。唱这首歌的时候，一直不能明白这三个字是什么意思。近年出版了一些以前上海名曲的书，翻翻歌词，才知道原来的歌词是 ‘焚膏继晷’。再查查词典，原来这四个字的意思是：烧着蜡烛，以延续光线，就是夜以继日，不停工作。‘晷’与‘鬼’同音，来自‘日晷’一词。大家知道，周璇读书不多，对那么深的字，难免会生疏。当年录歌的时候，唱到这一句，就略过‘晷’字不唱。当时，猜想作词者也不在录音间，无人可问。没想到，这个错误延续下来，一晃就数十年。到了卡拉ＯＫ面世，费玉清和甄秀珍重灌这首歌，也没纠正这个错误，前人唱什么，就照唱可也，可见他们一点儿也不懂得那句歌词的意思。

歌词中用到‘栉风沐雨’这句成语。由于录音不很清晰，听不出姚敏唱了什么，可是费玉清却把‘栉’字唱成‘节’。其实，‘栉’与‘至’同音，‘梳子’的意思。‘栉风沐雨’就是以风梳头，以雨洗澡。歌词有这一句，是描写人们工作忙碌辛苦。

在歌词的字幕上，卡拉ＯＫ版本也出了漏子。‘玲珑钿（与‘电’同音）盒’写成‘蝶盒’。（有其他版本甚至写成‘细盒’。）‘犁田辛苦’写成‘溧田’。有很多卡拉ＯＫ碟子都在歌词上误导观众，实在见怪不怪。

至于唱错音而闹笑话的，也不只周璇一人。白光把‘魂萦旧梦’唱成‘魂荣旧梦’，姚莉把‘清流映明月’唱成‘清流央明月’都是上海歌坛早期的不足。

从葛兰的泰语歌谈起

葛兰出了新碟，里头包括四首泰语歌曲，其中最引人注目的是她在[空中小姐] 唱过的[庙院钟声]。这是她的经典之作，一直是我最喜爱的。但这首泰语版一面世，便揭穿了一个事实。原来此曲并非如原先想象的那样，由姚敏创作，只不过是从泰语歌曲搬过来的一首歌。性质有点象[相思河畔]和后来草蜢唱的[失恋阵线联盟]。

对姚敏向来尊重的歌友，难免会若有所失。其实，姚敏改编其他人的作品，这不是第一回。使钟情红起来的[桃花江]就是改编自黎锦晖的名作。不过，原作的几句熟得不得了的开场之外，姚敏还加上去了自己的部分，因此，姚莉唱起来俨然是新歌，重新风行，无可厚非。

白虹原唱的[郎是春日风] 本是李厚襄的作品。五十年代中，又是一部钟情的影片以这首歌为灵感，拍成[郎如春日风]。姚敏拿了过来，原曲保留了两句，其余以同样的风格，谱成新曲。影片中由姚莉代唱，唱片则由南下的吴莺音灌唱，成为鼻腔歌后中期复出的主打歌。两首[春日风]歌曲，都一直流行至今。

姚敏似乎对[春日风] 这个题材深感兴趣，后来在他自资拍摄的[哪个不多情续集]里，也让潘秀琼唱了一首[你是春日风]，不过，这是完全另一个旋律，只是因为歌名的相近，凑成[春日风] 三部曲，让人印象深刻。

顾嘉煇也曾自称凌波的黄梅调歌曲[郊道] 是他的作品。根据我的记忆，这个旋律本来自京剧。第一次听到是在[杨门女将] 由演穆桂英的少壮派演员（好象叫杨秋玲吧）唱出。顾嘉煇后来也许在原曲上改头改尾，才把它搬进去凌波，秦萍，李菁主演的[血手印]。但改编应该不多，因为听得出京剧的原版。

顾嘉煇为港制电视剧作过名曲无数。我最欣赏的是关菊英，罗文合唱的[楼台会] 和关菊英，关正杰合唱的[两忘烟水里]。他为乐坛留下来的功勋，是难以抹煞的。

令人难忘的另一首歌是目下很多歌手都争着唱的[午夜香吻]。此曲作者是新加坡本身的上官流云，原唱者是巫美玲。此曲很受潘迪华重视，以爵士风格把它唱得有声有色。但很多卡拉ＯＫ的版本，却在作曲的栏目写上[佚名]两字，未免对这位已故奇才太不公平了。

双女声

谈到双女声，不能不提龚秋霞。第一次听双女声的歌曲，便是由这位大姐和陈娟娟合唱的[种瓜得瓜]。此曲译自美国歌曲‘Polly Wolly Doodle All The Day'. 周璇早期也灌录过一首[蔷薇处处开]，来自同一歌曲，由黎锦晖填词。[种瓜得瓜]则是五十年代才流行起来，尤明作词。

龚秋霞和陈娟娟是影坛金兰姐妹。龚秋霞是大姐，陈娟娟是四妹。两人差不多同时从上海南移香港，合作拍过很多影片。到香港不久，同时效力长城。在灌录唱片方面，早在上海时期，两人已开始为[百代]录音。到了香港之后，[百代]更将她们组成双女声组合。[种瓜得瓜]之外，姐妹俩还合唱过电影[青春之歌] 的主题歌，[一家春]插曲[想亲娘]，[四美图]插曲[摇篮曲]，译自'Auld Lang Syne'的[太平年]，译自'Happy Birthday'的[快乐的诞辰]，[相对无言]，[乡愁]和离开[百代]前的两首：[歌声飞扬]和[海景如画]。

两人除了合唱外，也夥拍其余两姐妹陈琦和张帆，为[四美图]合作过一首[郊游曲]。同一部影片里，张帆和陈娟娟也唱过[我们要爸爸]。还在[百代]期间，龚秋霞和陈娟娟有缘和姚莉，张露，逸敏和邓白英同声献唱雄壮的[航行向家乡]。这是一个难得的组合，只此一次，永不再有。过后，由于影歌坛分了左右阵营，龚秋霞和陈娟娟离开了[百代]，从此辍歌，专心向影。这未尝不是歌坛的损失，尤其是陈娟娟，尚属壮年，本来应该还有更多佳作留存下来。

龚秋霞一直以大姐的形象，享誉影坛。她成名得早，后来常以帮花姿态，为后辈跨刀相助。她在[柳浪闻莺][血染海棠红]和[一代妖姬]等片中，衬托了白光，还在[柳浪闻莺]中，与白光合唱了[柳浪闻莺][湖畔四拍]和[湖上吟]这几首经典。大姐的柔配上白光的刚，这个组合可说是一时无两。[血染海棠红]中，白光，龚秋霞，陈娟娟三位花旦，各唱一首，其中以龚秋霞的[祝福]最耐久。周璇到港拍[彩虹曲]时，龚秋霞也应邀演出，并独唱了一首[天亮歌]，其余的歌当然由当时得令的周璇来唱。

早期，龚秋霞和胡蓉蓉合演过一部影片[压岁钱]，也合唱过一首有神话色彩的[人鱼公主]。胡蓉蓉当时还是童星，后来则成为龚秋霞的小姑，因为龚秋霞嫁给了她的哥哥胡心灵。

踏入五十年代，夏梦，石慧相继成了长城力捧的新人，为她们开了一部时装伦理片[一家春]，女角还包括四十年代当红的陈娟娟。从这部戏开始，陈娟娟明显已降级为配角。[一家春]出了一首很受欢迎的主题曲[故乡]。奇怪的是，长城没让旗下的演员来唱，虽然石慧和陈娟娟都善唱。唱片灌成了，双女声的组合竟然是张伊雯和柔云，不可谓不冷门。[故乡]由于歌词健康，节奏明朗，成为学生郊游旅行最爱唱的歌曲，张伊雯和柔云凭这首歌增添了不少知名度。两人也继而唱了[泪落衣襟]，流行度比[故乡]差多了。两位从北向南移的歌星，合作就到此为止。

五十年代初，旧长城拍了一部时装的[新红楼梦]，片中插曲多由演林黛玉的李丽华来唱，其中有一首很特别，是由两位女声合唱的，这两个女角当然不是林黛玉和薛宝钗，是林黛玉和史湘云。演史湘云的是陈琦，影坛四姐妹的老二。她和李丽华合唱的歌曲是[随风飘荡]，是打球时唱的歌。双姝当时绮年玉貌，风华正茂，合唱这首歌是个绝佳的噱头。这个安排写下历史性的一笔，因为李丽华和陈琦的合唱曲，仅此一首，可谓空前绝后。

五十年代中，格调酷似[故乡]的[青年颂]面世。这是来自李湄早期的影片[复活的玫瑰]，灌录的双星是英年早逝的方静音和不打算复出的邓白英。李湄在1956年也拍过一部港菲合作的[蛇女思凡]，片中有一首改编自[凤阳花鼓]的合唱曲[新花鼓调]，合唱的人是崔萍和在新马成名的张莱莱，她们是代李湄和一位菲律宾女星唱的。张莱莱当年到了香港，想闯出一个局面，因此也录歌，也拍电影，可惜都无大作为。最显著的成绩就是跟刘韵合唱了一首[偷偷摸摸]，是姚敏自资拍摄的[歌迷小姐]的插曲。由于旋律动听，歌词俏皮，一直很流行，是张莱莱最有名的歌曲。不过，刘韵到了晚年接受访问时，却说她已经不好意思在台上唱这首歌，因为太肉麻了。的确，歌词只适合十几二十岁的小姑娘唱。张莱莱走鬼马路线，还能应付。刘韵恐怕就会有点勉强了。

崔萍在[飞利浦]期间，曾和顾媚，韦秀娴共事。三人除合唱过[蓬莱春暖]之外，崔萍和韦秀娴也合唱了[采莲谣]，来自邵氏影片[凤求凰]，片中唱的演员是石英和跟着白光从日本回来，却拍不到几部片子的丁好。

说起白光，她后期曾和顾媚合作过一首[今晚且流连]，又是改编自'Auld Lang Syne',这个调子很多人都唱过，有点炒冷饭，而且，顾媚唱二部，声音隐在后面，很难听得出是她。这同夏丹为刘韵唱二部的[小白船]一样，毫不突出。

一人唱一个角儿，还是比较讨好的。董佩佩和于飞合唱的[好楼台]，就脉络分明，两个角色都很凸显。这是钟情电影[一见钟情]的插曲。这首歌与白光，龚秋霞的经典[柳浪闻莺]和[湖畔四拍]一样，都是让人永远不会忘怀的双女声歌曲。

循声寻影长青曲欣赏会

近月来，在新加坡忙于筹备和主持 [ 循声寻影长青曲欣赏会]，因此，写得比较少。希望在下来的时日中，能急起直追，弥补一下因近期的疏懒而造成的真空状态。

[循声寻影长青曲欣赏会] 五月底还有一场，详情如下：

日期：30-5-2010 （星期日）

地点：新加坡华族戏曲博物馆

新加坡干达哈街五十二号 （靠近桥北路苏丹回教堂）

52 Kandahar Street, Singapore (near Sultan Mosque at North

Bridge Road)

时间：中午十二点正

节目：播映1952年影片 [青春之歌] ，陈娟娟，龚秋霞，舒适主演。

刘琼，胡小峰导演。刘琼拍至一半，便离开香港。

入场免费

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时间：下午三点正至五点正

节目：[ 循声寻影长青曲欣赏会] ，介绍长城，凤凰五六十年代电影插曲，

演唱者包括陈娟娟，龚秋霞，张伊雯，柔云，江桦，费明仪，石慧，

韦秀娴，陈露（即张露），也穿插周璇，吴莺音和李丽华为香港影片

所唱的歌曲。

主持：何亚锟

入场：每人新币十元

订座询问电话： +65 62923393

柔中带刚的姚敏之歌

姚敏入乐坛之初，先以唱歌为主。当时，在上海歌坛，唱时代曲的男歌手，以严华为代表。严华唱腔极为柔软，是阴柔派唱腔的盟主。姚敏的歌声则柔中带刚，没有严华那么柔，也没有黄飞然那么实，更没有黄源尹那么艺术腔，比较平易近人，容易让人接受。

在独唱曲中，姚敏有两首标青之作：[ 田园之歌] 和 [青山绿水]。前者为姚敏自己作的曲，陆丽（即严折西）作的词。词写得美，曲也谱得怡人动听，全曲呈现一股朴实无华，姚敏唱来更泛出一丝午后慵懒的情绪，领导了绿色歌曲的潮流。[青山绿水]也是歌颂大自然的歌曲，词曲皆出自严个凡的手笔，他把青山比喻成壮汉，把绿水比喻成绝色佳人，确是神来之笔。严个凡家学渊源，父亲严工上是陈云裳名作 [木兰从军] 之[ 月亮在哪里] 的作曲者，弟弟严折西是多产词曲作家。严个凡本人的另一首名作是由李丽华唱的 [天上人间]。

[ 乡下人] 是姚敏较早灌录的独唱曲，由李七牛（即黎锦光）作词作曲。歌词描写乡下人知识落后，对新产物飞机产生了恐惧。后来有人批评此曲侮辱劳苦大众，但实际上，这首歌反映了一个年代的现实，是当年生活的写照，很有时代意义，只不过是以嬉笑怒骂的幽默笔触勾画出来而已。另一首姚敏独唱的歌曲 [我的心] 也是以幽默的手法带出现实的作品。头一句：你不累吗我的心，就很深入人心。

姚敏与众多女星对唱过歌曲，以数量之多，当然首推他的妹妹姚莉。兄妹俩很早就灌唱过一首以南洋为背景的 [马来风光]，新马歌友应该对它有深刻的印象，因为这是最早具有马来情调的华语歌曲，在1943年便灌录。

在卡拉ＯＫ风行的现代，爱唱歌的朋友对 [ 苏州河边] 这首歌应该毫不陌生。它的原唱者就是姚敏姚莉兄妹。他们也合唱过一首夫妻对骂式的 [你为什么]，深情问答式的 [心心相印]，有民谣风格的 [苏三]，风趣的 [你的他]，贺年歌 [恭喜恭喜]，[迎春歌]和[ 春花人面] ，另一首热闹的 [大拜年]，兄妹之外，更加上一个歌后级的白虹。还有一首鲜为人知的 [ 三轮车夫歌]。最后的这一首在五十年代中，由姚莉和田鸣恩重灌成 [踏车小唱]，姚敏姚莉合唱的版本反而不见流传。

姚敏和金嗓子周璇合唱的曲子，予人印象最深者，首推电影 [长相思] 的插曲 [星心相印]，此曲由华语时代曲教父之一黎锦光作曲，古文根基深厚的范烟桥作词。抒情味道很浓，使人一听便被带进曲中的情感里。另一首也是电影插曲，[解语花] 中的 [天长地久]。影片由周璇和白云合演，白云的部分由姚敏代唱。曲子是姚敏的作品，仍由范烟桥填词，曲词中动用古字和典故甚多，唱完彷如上了一节古文课，得益良多。可惜的是录音技巧不好，姚敏也吐词含糊，艰涩的歌词很难听得清楚，不过，曲子直到今天仍有不少人传唱，足见此曲之魅力。

姚敏和周璇合唱的歌曲，还有一首早期灌录的 [ 永远不分离] 和有民谣风格的 [送大哥]，以后者比较流行。

说起民谣，很难不提姚敏和李丽华合唱的 [花锣花鼓]。以 [花鼓歌] 为旋律的曲目很多，但以姚敏和李丽华合唱的这首最有代表性，最流行。文革过后，李丽华回返上海探旧，曾和当时已是她叔伯辈的严华（严俊是严华的侄子）重新灌录这首歌，可见[花锣花鼓] 在李丽华心目中的重要位置。李丽华也和姚敏合作过一首深情款款的 [郎情妹意]，至今仍然深得人喜爱。

姚敏和梁萍合唱的 [丁个儿铃鼓铛] 虽然是黎锦光的创作，不过脱不了民谣的风格。另一首由他们俩合作的 [过大桥] 根本就是改编自英国民歌 'London Bridge Is Falling Down'. 姚敏和姚莉，逸敏合唱的 [他乡遇故知] 则来自 [沙里洪巴]，也是民谣。

在姚敏的合唱曲中，有几首是三人合唱的，可算是开了多人合唱的先河。除了[他乡遇故知] 外，另一首仍由姚莉，逸敏和他合唱的是一度很流行的 [三人行]。这首歌五十年代在新加坡歌台上几乎每晚都上演，从歌曲变成一齣短剧，很受欢迎。这和另一首三人合唱的 [夫妻相骂]，情形相同。[夫妻相骂] 由逸敏，吴莺音和姚敏合唱，姚敏，逸敏唱夫妻，吴莺音则是二房东。这是少见的组合，既是空前，也是绝后。这种女男女的对唱歌曲，以一种有趣的方式反映了生活，在日后的华语歌坛中，绝不多见。

姚敏不但和巨星如周璇，姚莉，李丽华等合作，他也和不少二线歌星结过一片之缘。1943年，他与不见经传的谷莺合唱 [春泛街头]。谷莺留下来的歌曲，听过的仅有两首，[春泛街头]是其中之一。1947年，姚敏和影坛四姐妹的老二陈琦合唱了相当流行的 [三棵树]，这是影片 [第三代] 的插曲。四姐妹中，三妹张帆也曾和姚敏合作过一首 [女大当嫁]，这是同名电影的插曲，好象是李丽华演的。张帆只是伴唱性质，主唱者是姚敏。提起伴唱，姚敏自己也为不少歌曲担任伴唱。所谓伴唱，就是只唱几句或在过门的时候帮帮腔，有时候连名字都没有标出来，是不折不扣的无名英雄。好象梁萍的[少年的我] 和 [伤脑筋]，还有白虹的 [花月佳期] ，姚敏都属于伴唱，完全是老友式的帮忙。同姚敏，姚莉有亲戚关系的逸敏，除了两首三人合唱的曲子之外，也曾和姚敏合作唱出一首小调式的情歌 [你来就知道]。[良夜不能留] 的原唱者佩妮则和姚敏合唱过一首 [并蒂莲]。这些歌曲都代表着一阵短暂的火花。姚敏能和她们合作是一种缘，我们能够听到这些歌曲，又何尝不是一种应该珍惜的缘呢？

时局变迁，使姚敏，姚莉兄妹南移香港。他们的事业揭开新的一页。姚敏的声音从此退隐，精力都用在作曲和配乐方面。要重听他的半柔半刚的唱腔，唯有借助从上海来的古董了。

姚敏在上海时期的杰作

姚敏涉猎乐坛，首先以唱出名，后来才以天资聪颖，没经过科班训练，就开始作曲生涯。他在上海时期所作的曲子，给我印象最深的有三首。其一是周璇的佳作之一 [诉衷情]。这是1947年影片 [花外流莺] 的插曲，可说是抒情曲之顶尖作品。姚敏的曲和陈式（即陈蝶衣）的词，与歌名中的 [诉] 紧紧相扣。如怨如慕，如泣如诉，在曲中表露无遗，加上周璇哀怨动人的演绎，使这首曲子经历数十年而尚未褪色。唯一可惜的是插曲与剧情没多大关联。[花外流莺] 是喜剧，哀怨如 [诉衷情] 的曲子，在片中实在派不上什么用场。歌曲唱完了，还是嘻嘻哈哈的剧情，诚属美中不足。这和姚敏五十年代末的作品 [小窗相思]，情形相似。叶枫在 [喋血贩马场] 中唱出这首很有相思味道的曲子，可是，它和剧情却谈不上任何关系。

姚敏的另一首抒情佳作 [我是浮萍一片] 来自白光，龚秋霞的歌唱影片 [柳浪闻莺]。影片也是没有充分利用歌曲的潜力。其实，白光唱过的歌曲中，这是最荡气回肠的一首，也是最难唱的一首。从平平实实的开头，[ 我是浮萍一片。。。]，到感情的高峰，[ 清风和流水奏出优美的旋律]，歌者需要很广的音域，把握不好，整首歌便垮了，因此，后来者都不怎么敢碰这首歌。它和白光的另一首 [小花]一样，看似流行曲，但唱起来却比文艺歌曲还要难。姚敏作曲的功力，由此可见。每逢听到 [我是浮萍一片]，便会不由自主地陷入无限低廻的情绪，念白光，更念姚敏。

[冬夜里吹来一阵春风，心底死水起了波动。。。。] 失恋的时候，不能听这首歌。纵然不落泪，心中也会起一阵扭痛。感谢陈歌辛的词，写出那种怨，那种酸，显示[歌仙] 不只在作曲方面有成就，在作词方面也出类拔萃。也感谢姚敏，作出了那么使人无奈的曲子，人生的一切变幻，尽在不言中，越听越有味道。当然也不能忘了原唱者李香兰。如果说 [恨不相逢未嫁时] 只有李香兰唱得好，一点儿也不为过，尤其是末了的几句：[ 我们只淡淡地招呼一声，多少的甜蜜，辛酸，失望，苦痛，尽在不言中]，感情发挥得淋漓尽致，有人生历练的人，听了她的歌声，会感同身受。

我听姚敏在上海时期所作的曲子，以这三首最得我心。当然，他后来到了香港，一枝独秀，佳作如云，那更不在话下。[音乐大师] 的美誉，不是空得来的。