其他艺人的绝唱

某些歌曲，只有由某位艺人唱才好听，后辈跟进来重唱的，都唱不出那个味道。最铭记在心的是白虹的‘醉人的口红’。白虹以超凡的滑音技巧，表现了媚，放和辣。爵士乐风格固然是同期上海歌坛艺人不能为，就算几十年后的歌星也不能超越。听这首歌，只听白虹的，其他的版本，皆可弃。

吴莺音以鼻腔出名，尤以她在四十年代于上海灌录的歌曲最有特色。此中又以‘明月千里寄相思’为代表作。吴莺音唱腔尖细，咬字稍嫌不够清晰，你可以说这是她的弱点，但这也同时是她的特色。人们欣赏的就是她这把不经细琢的尖细嗓子。她后来在五十年代中到香港为‘百代’履行合约所灌录的一系列歌曲，嗓子比较圆润了，声音开了，吐词较清晰，你可以说她成熟了，但也同时失去了她原先有的特色。这是发展的自然规律，莫奈之何！

‘明月千里寄相思’以萧声配合吴莺音的鼻腔，充分带出千里相思之苦。其凄凉处，只有吴莺音同期另一首曲子‘月落乌啼’可比拟，而这首带悲情和惆怅的曲调，后来也纳入了粤剧中，成为一阙粤曲小调。麦炳荣，凤凰女的不朽遗作‘凤阁恩仇未了情’便以它作千古传唱。

另一位在上海成名的老牌歌手屈云云以陈歌辛的讽刺名作‘三轮车上的小姐’一举成名，但云云姐令后辈无法望其项背的作品却是另一首要使出女高音本领的歌曲‘我为你歌唱 ’。她学的是花腔女高音，在‘我为你歌唱’中，就以一段staccato的唱腔，征服了听众，听得人神志高昂，眉飞色舞。五十年代中，韦秀娴曾重录这首歌，不过，无法重现这段唱腔的摄人心魄。相信连屈云云本身也没有预想到她在四十年代这么一唱，竟然就写下了历史的一页。

以上三首杰作皆出自乐坛前辈刘如曾的手笔。这位前辈以金流为笔名，其他重要作品还有周璇的 ‘晚安曲 ’，屈云云的‘自君别后’和‘小妹妹想郎’，龚秋霞的‘女神’和黄飞然的‘热情的眼睛’。五十年代，他把全副心神灌注在地方戏曲上，上海越剧‘梁山伯与祝英台’就是他的力作，可见他对歌坛和剧坛的贡献。