白光歌曲面面观

白光是非传统的，不论歌或影。

在歌坛满是娇声滴滴的时代，突然一把豪放的歌声，以狐媚的劲儿，慵懒的嗲态，树立了一种新的典范。很多人称之为‘低音’。其实，白光唱的不止低音。她也有把音唱上去的能耐。听过‘小花’的，都不会怀疑她这种功力。白光的嗓子其实是靠磁性而颠倒众生，正如她用双眸把台下观众都吸住一样。

‘风尘’是白光的特征。烟视媚行是她的戏路，也可以点出她大部分歌曲的性质。从早期的‘桃李争春’‘恋之火’‘葡萄美酒’‘我是女菩萨’‘假正经’到后来的‘东山一把青’‘想上楼台’‘愿心长留’和‘醉在你的怀中’，白光的歌声中总透出浓浓的风尘味。‘窗外海连天 窗内春如海 人儿带醉态’唱出了‘春’为什么要去争。‘眼波流 半带羞’短短六个字便刻画出四目交流的触电感。‘夜深送花回 你敢不敢采 你说你要上我楼台 我只问多少钱买爱’，‘想上楼台’的这几句歌词，既大胆又直接，相信当年除了白光之外，没有多少位女歌星有胆量唱。

白光是北方人，唱北方民谣，她唱得出那种味道。‘荡妇心’的‘叹十声’，北方窑姐儿的辛酸，试问有谁唱得过白光？‘一代妖姬 ’假如缺少了白光的‘秃子溺炕’和‘送情哥’，北方的军阀背景就没有办法衬托出来。‘荡妇心’的另外一首‘山歌’反映出北方的农村情调。56年复出之作‘鲜牡丹’的几首歌，如‘四季歌’‘劝酒歌’‘称心如意’都有浓郁的北方味。四十年代的名作‘十三号凶宅’的‘四季想郎’和后来拍的‘结婚二十四小时’的‘心病’同样具有北方民谣风味。‘心病’的旋律与周璇的‘花开等郎来’相同，两大巨星唱出两种风格，写下了乐坛妙事。

非电影歌曲‘向王小二拜年’酷似西方圣诞歌曲，却是不折不扣陈歌辛的作品，而且歌词里有‘炸酱面’出现，那是北方的面食，地方气息尽显。‘绾不住的心’用上了‘绾’这个字，使人想起民初女子把头发绾起来，梳成髻的模样，同白光在银幕上的造型，极为相称。

白光也代表着走在时代尖端的女性，有不少影片以销金窝上海为背景，自然，片中的歌曲也脱离不了现实的味道。其中，最有金融味儿的是‘荡妇心’的‘让我来’，可惜，这首歌白光没有录成唱片。‘珠光宝气’的‘莫负今宵’则写出了上海的牛鬼蛇神，笔触甚为尖锐。其余象‘恋爱的投机 ’，‘最后的十分钟 ’和‘新婚之夜’都是反映现实的歌。

作为一个妩媚的女人，白光亦不缺纯情的一面。她的温馨抒情的歌曲包括‘魂萦旧梦’，‘玫瑰花开’，‘相见不恨晚’，‘你不要走’，‘怀念’等。抒情曲中，有者重沧桑感，如‘寒夜的街灯’‘我是浮萍一片’和‘往事如烟’； 有者则唱得很爽朗，象‘如果没有你’，‘爱似浮云’，‘黄昏’和译曲‘天边一朵云’。‘往事如烟’是她复出后，与王豪合演的影片‘多情恨’的插曲。歌词写得与她个人的经历有些相近，算是她后期的杰作。

白光的名曲中，有些歌词写得极具文学意味，而她也唱得很有文艺歌的色彩。歌唱片‘柳浪闻莺’的几首插曲，如‘湖畔四拍’，‘柳浪闻莺’，‘湖上吟 ’，‘小花’及‘我是浮萍一片’，‘皆大欢喜’插曲‘雨笼河堤柳带烟’和没出唱片的‘歌女红菱艳’插曲‘未识綺罗香’，还有‘人尽可夫 ’的两首插曲‘今夕何夕’及‘何处是儿家 ’皆属于歌词用字深奥，要华文达到相当水准才能体会的歌。这些有深度的歌，白光唱来，自有她的风采。

诡异和具神秘恐怖色彩的影片是白光作品的另一类型，因此，她有几首歌是特别注重气氛的。1948年，由她和谢添合演的‘十三号凶宅’出了一首名曲‘墙’。单听歌名便已引人入胜了。再听歌词：‘风吹窗，身儿凉。。。。。风扑墙，心儿慌。。。。 ’，更令人身历其境。

从漆黑一团到满眼光芒，白光也有朝气蓬勃，歌颂大自然的歌曲。‘春’和‘向王小二拜年 ’都是流行了几十年的贺岁歌曲。‘秋夜’算是经典了。五十年代初，在‘新西厢记’里唱了‘绿野之春’和‘用我们的力量’，可惜没有唱片可寻。早年的‘少年岭’散发出青春光芒。复出后，在‘鲜牡丹’里唱了一首进行曲式的‘光明之歌’，在‘接财神’里则有一首比较抒情的‘披上月光’，都从大自然里找到活力。

白光以磁性的歌声在歌坛留名，但她的歌路是多方面的。从叫人心酸的‘叹十声’，风趣的‘秃子溺炕’，爽朗的‘爱似浮云’，甜美的‘陌上春’，抒情的‘我是浮萍一片’，奔放的‘狂恋’到英气昂扬的‘光明之歌’，她都能收放自如，没有把自己局限于她所擅长的风尘圈内。

的确，白光是非传统的。